Sebaliknya, Chan menggambarkan bagaimana kembalinya ke China mengubah budaya dan identitas Hong Kong. Dia menunjukkan ini dengan merekam kejadian kecil sehari-hari yang dia lihat di sekitarnya. “Tidak ada yang berhubungan dengan sikap politik saya. Saya hanya mencoba memproyeksikan apa yang terjadi setiap hari ke layar lebar,” katanya kepada Post pada tahun 1999.
Sutradara menyusun filmnya dengan cerdik sehingga mengambil jalan tengah, dengan membuat protagonisnya mantan anggota Angkatan Darat Inggris di Hong Kong. Ketika unit mereka dibubarkan pada Maret 1997, kelompok mantan tentara ini tiba-tiba mendapati diri mereka menganggur.
Setelah menghabiskan sebagian besar kehidupan dewasa mereka bekerja untuk pemerintah kolonial, mereka mengalami kesulitan untuk menyesuaikan diri kembali ke masyarakat yang mengalami transformasi besar-besaran. Apakah mereka mengidentifikasi sebagai Cina atau Cina Hong Kong? Bagaimana mereka menyelesaikan perasaan campur aduk mereka terhadap Inggris?
“Jika Anda mundur selangkah dan melihat keseluruhan gambar, The Longest Summer benar-benar tentang cara masyarakat kita berubah sebagai akibat dari serah terima,” kata Chan kepada Post.
Film ini menggunakan banyak rekaman kehidupan nyata yang diambil selama serah terima, termasuk kembang api, serta klip dari liputan berita televisi.
Ketika Chan memfilmkan adegan itu, dia tidak yakin bagaimana dia akan menggunakannya, karena The Longest Summer sebenarnya dibuat setahun kemudian. Dia hanya tahu dia ingin melestarikan gambar Hong Kong pada saat serah terima film.
“Saya tidak tahu apakah Hong Kong akan menghargai apa pun pada serah terima sekarang, tetapi 100 tahun dari sekarang, ketika orang mencari novel atau film untuk mewakili era itu, saya pikir orang akan menemukan hal-hal seperti ini berharga,” katanya pada tahun 1998.
Ceritanya melihat mantan tentara yang menganggur beralih ke kejahatan, mengikuti jejak salah satu saudara mereka, yang diperankan oleh Sam Lee Chan-sam, satu-satunya aktor film yang dikenal. Chan mengatakan bahwa TKP dimasukkan untuk menyenangkan investornya, dan dia lebih tertarik untuk menunjukkan hal-hal tak terduga dalam kehidupan sehari-hari.
Konsesi semacam itu untuk sinema komersial membuat film ini diserang oleh beberapa kritikus, sementara yang lain menemukan banyak adegan perpindahan budayanya terlalu suram. Chan mengedit ulang film tersebut setelah ulasan awal, dan mengklaim bahwa dia lebih suka potongan barunya.
Meskipun sudut pandang Chan objektif, ada kesedihan tertentu untuk waktu yang lalu. “Pemandangan lampu-lampu kota saat senja, melalui jendela pesawat saat lepas landas dari Kai Tak, beresonansi dengan rasa era yang sudah lama berlalu,” kata ulasan Post.
Dibuat setahun kemudian, Little Cheung adalah bagian terakhir dari trilogi serah terima Chan. Ini adalah yang paling neo-realistis dari tiga film, menampilkan plot ramping, akting naturalistik dan adegan jalanan kehidupan nyata.
Cerita ini berfokus pada dua anak – Little Cheung (Yiu Yuet-ming) yang berusia sembilan tahun dan “pacarnya” Wan (Mak Wai-fan) – dan nenek tua Little Cheung.
Chan membuat film ini untuk melengkapi cerita dari dua film sebelumnya. Made in Hong Kong menggambarkan remaja, sedangkan The Longest Summer berfokus pada orang dewasa. Kali ini, Chan ingin menunjukkan kehidupan yang sangat tua dan sangat muda, sehingga ketiga film tersebut dapat menyajikan gambaran lengkap tentang kehidupan kelas pekerja Hong Kong.
Chan juga ingin mengakhiri trilogi dengan nada yang lebih tenang, setelah drama tinggi dari film-film sebelumnya. “Ini dimaksudkan untuk menawarkan narasi yang tenang dan tenang,” katanya kepada Clarence Tsui dari Post pada tahun 1999.
Little Cheung adalah yang paling canggih dari tiga film, dan Chan menjalin pengamatannya tentang kehidupan Hong Kong menjadi plot yang hampir tak terlihat tentang dua anak dengan mudah.
Film ini mungkin tentang anak-anak, tetapi tidak pernah lucu – menyentuh, relevan, dan bahkan provokatif secara politis.
“Yang ketiga dan bisa dibilang yang terbaik dari ‘trilogi 1997’ sutradara dan penulis Fruit Chan, ini lebih merupakan bagian daripada TheLongest Summer yang ambisius tetapi cacat dan lebih berkembang sepenuhnya daripada Made in Hong Kong yang diakui secara kritis,” tulis kritikus Post Paul Fonoroff.
Chan mengatakan kepada Post bahwa cerita itu dibangun dari laporan surat kabar tentang peristiwa kecil yang terjadi di Hong Kong, seperti seorang anak laki-laki yang dibuat berdiri di jalan dengan celananya turun sebagai hukuman.
Ceritanya memiliki pesona, tetapi ada rasa bahaya fisik di seluruh.
Cheung kecil bekerja untuk restoran ayahnya, mengantarkan makanan. Sebuah percikan terang, ia menyewa seorang imigran daratan ilegal, Ah Fan, untuk membantunya, membayarnya potongan tipnya yang tidak merata. Keduanya membentuk ikatan, tetapi tindakan keras polisi yang kejam terhadap imigran ilegal membuat mereka berpisah.
Sepanjang jalan, Chan meluangkan waktunya untuk menggambarkan kehidupan sehari-hari di distrik kelas pekerja Kowloon.
Berita lokal – baik politik, dalam hal penyerahan yang akan datang, dan budaya – banyak dirujuk. Drama Cheung lain yang terkenal diputar di televisi saat Little Cheung menjalankan bisnisnya.
“Ini adalah superstar opera dan film Kanton Sun Ma Se-tsang – nama asli Tang Wing-cheung – yang dikenal sebagai Brother Cheung,” tulis Fonoroff dalam ulasannya. “Bulan-bulannya yang menurun, yang menyebabkan kematiannya pada tahun 1997, adalah opera sabun kehidupan nyata yang dimainkan di layar televisi dan pers tabloid.”
“Chan menemukan di Tang simbol kuat dari aspek-aspek tertentu Hong Kong pada malam penyerahan, seperti yang lama memberi jalan kepada yang baru, tempat budaya populer dalam kehidupan Hong Kong dan bahkan kesadaran politik penduduk koloni Inggris saat itu,” tulis Fonoroff.
Dalam seri fitur reguler tentang sinema Hong Kong terbaik ini, kami memeriksa warisan film klasik, mengevaluasi kembali karier bintang-bintang terbesarnya, dan meninjau kembali beberapa aspek yang kurang dikenal dari industri yang dicintai.
Ingin lebih banyak artikel seperti ini? IkutiSCMP Filmdi Facebook